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美術(shù)初級素描：
透，視原理（一點\二點\三點透，視）、點線面構(gòu)成元素、基礎(chǔ)素描技法、設(shè)計構(gòu)成、素描原理
美術(shù)初級水粉：
水粉技法、靜物寫生、水果組合、設(shè)計構(gòu)成、色彩原理、配色能力、審美觀念學(xué)習(xí)
美術(shù)中級素描：
復(fù)雜幾何體、結(jié)構(gòu)設(shè)計素描、石膏五官、快速寫生和畫圖、復(fù)雜組合設(shè)計、快速給圖設(shè)計
美術(shù)中級水粉：
復(fù)雜的配色能力、色彩構(gòu)成要素、審美觀、定位的配色能力、復(fù)雜靜物色彩、風(fēng)景色彩等
美術(shù)高級素描：
針對人體、石膏頭像、真人頭像、快速寫生的訓(xùn)練、現(xiàn)場臨摹寫真訓(xùn)練等
美術(shù)高級水粉：
復(fù)雜靜物色彩、戶外場景、室內(nèi)場景、復(fù)雜組合體、提高審美能力、欣賞能力、配色能力
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美術(shù)知識分享：美術(shù)館應(yīng)是藝術(shù)生態(tài)水源地
不論是作為知識生產(chǎn)者還是傳播者，美術(shù)館都需要注重創(chuàng)新展覽模式，不遺余力地推廣新的藝術(shù)創(chuàng)作形式，探索觀眾對藝術(shù)的感知方式。
近幾年，國內(nèi)的現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館越來越多，也有越來越多的觀眾走進(jìn)美術(shù)館。然而，一些展覽魚目混珠，名義上是在吸引觀眾，結(jié)果卻讓觀眾離現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)越來越遠(yuǎn)。如何推出更多精品展覽，讓美術(shù)館在吸引大眾的同時，保持專業(yè)性權(quán)威性，成為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的重要課題。
美術(shù)館作為一個知識生產(chǎn)和公共傳播的機(jī)構(gòu)，既需要學(xué)術(shù)展覽，建立自己的特色學(xué)術(shù)品牌，也需要迎接更多觀眾走進(jìn)美術(shù)館。而不論是作為知識生產(chǎn)者還是傳播者，美術(shù)館都需要注重創(chuàng)新展覽模式，不遺余力地推廣新的藝術(shù)創(chuàng)作形式，
探索觀眾對藝術(shù)的感知方式，努力成為藝術(shù)生態(tài)的建設(shè)者。實踐中我們?nèi)找骟w會到，美術(shù)館工作需要不斷和觀眾充分溝通。通常來說，美術(shù)館推出的學(xué)術(shù)性展覽對觀眾有一定的要求，比如要具備一定的藝術(shù)知識和修養(yǎng)，或帶著對藝術(shù)的好奇和熱愛，
才能介入到對藝術(shù)的認(rèn)知和審美。但很多美術(shù)館都不得不面對的一個窘境是，很多學(xué)術(shù)性展覽的觀眾非常少，往往展覽開幕邀請的嘉賓參觀過后，展覽似乎就結(jié)束了。導(dǎo)致這一現(xiàn)象的原因之一，就是美術(shù)館忽視了和公眾的對話。
過去幾年，我們一直努力嘗試和觀眾進(jìn)行溝通和互動。比如，我們曾經(jīng)在展場中為觀眾舉行了13分14秒的擁抱活動；邀請藝術(shù)家和公眾一起，進(jìn)行為期一周的“來美術(shù)館做夢”活動；也曾在場館里布置了幾百個收音器，觀眾每說一句話都能被收音器放大，
聲波再通過藝術(shù)家的藝術(shù)裝置投射到墻面上。美術(shù)館希望通過這樣的藝術(shù)互動，啟發(fā)觀眾理解那些相對抽象的行為藝術(shù)和聲音藝術(shù)，進(jìn)而思考現(xiàn)代藝術(shù)中，語言、行為和空間的關(guān)系，以及觀眾在其中的位置。所以，美術(shù)館需要認(rèn)真策劃，以觀眾可以理解的方式呈現(xiàn)不同的藝術(shù)形式，
這樣才能既推廣了學(xué)術(shù)展覽，也讓觀眾慢慢了解藝術(shù)，認(rèn)同現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館是一個不斷呈現(xiàn)創(chuàng)造力的地方。
隨著中國經(jīng)濟(jì)、文化和科技的高速發(fā)展，以90后和00后為主體的新一代觀眾，在文化審美及觀展習(xí)慣上較以往有著斷代式的區(qū)別。面對這一群體，我們需要思考：未來的美術(shù)館什么樣？未來的美術(shù)館需要承載什么樣的藝術(shù)形式？未來的美術(shù)館和觀眾需要怎樣的互動關(guān)系？
基于這些思考，我們以兩年為周期，推出了“今日美術(shù)館—未來館”這一藝術(shù)探索項目。2015年的第yi屆“想象的未來”主題展覽探討了當(dāng)時美術(shù)館zui具先鋒性、未來性的空間概念，由實體展覽、虛擬展覽及第三方（增強(qiáng)現(xiàn)實）展覽三部分組成；2017年第二屆今日未來館
探索了藝術(shù)數(shù)字空間與觀眾沉浸體驗的概念，是對實體美術(shù)館、虛擬現(xiàn)實以及對未來藝術(shù)形式的實驗性討論。這些探索，承載了年輕一代策展人、藝術(shù)家、美術(shù)館團(tuán)隊對藝術(shù)以及美術(shù)館未來的期許與展望，借助科技和媒介的發(fā)展，呈現(xiàn)了新一代藝術(shù)從業(yè)者對未來藝術(shù)、人文情懷及與觀眾關(guān)系的深層次思考。
中國的美術(shù)館在近幾年的發(fā)展過程中，目標(biāo)定位大都比較相似，導(dǎo)致美術(shù)館個性不突出，影響了館與館之間的差異性。事實上，每個美術(shù)館應(yīng)該根據(jù)不同的觀眾群體和社區(qū)，不同的收藏和不同的歷史，確定自身的定位與目標(biāo)。美術(shù)館需要更加積極主動地運用zui先進(jìn)的科技，
獲得zui好的管理系統(tǒng)，為觀眾提供更好的服務(wù)，幫助藝術(shù)家實現(xiàn)藝術(shù)想象，邀請公眾更深入地參與到藝術(shù)中來，甚至成為藝術(shù)生產(chǎn)的一部分，讓美術(shù)館成為涵養(yǎng)藝術(shù)生態(tài)的水源地。
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