每當(dāng)一種嶄新的服裝面料問(wèn)世，都推動(dòng)著服裝的更新和發(fā)展。近年來(lái)，服裝材料的發(fā)展有目共睹，有的是天然纖維材料改進(jìn)了性能，如全棉能抗皺， 羊毛能機(jī)洗，真絲不褪色，亞麻手感軟等；有的是新工藝、新材料，如阻燃技術(shù)的產(chǎn)品，高科技防水透氣織物，各種新型復(fù)合紡織材料，防靜電除塵織物，各種涂層 工藝面料„„層出不窮的現(xiàn)代科技帶來(lái)的新材料、新產(chǎn)品，使現(xiàn)代服裝的功能大大增強(qiáng)，面貌煥然一新。

被譽(yù)為“重金屬大師”的法國(guó)設(shè)計(jì)師帕克拉納是被公認(rèn)的最徹底的材料革新者。他于1966年開(kāi)始設(shè)計(jì)展示自己的獨(dú)創(chuàng)作品，在面料的選擇上不拘 一格，尤其是各種金屬材料在他的手里更是得到了巧妙的運(yùn)用。他所設(shè)計(jì)的盔甲般的金屬服裝，配上水晶珠串、玻璃紙片、，鵝卵石、扣子、唱片、瓷磚碎片、塑料 片等裝飾的鴕鳥(niǎo)毛，營(yíng)造了一個(gè)美輪美奐的奇妙形象。

瑪麗麥克法登是美國(guó)著名的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，同時(shí)是考古學(xué)家和收藏家。她不遺余力地在面料設(shè)計(jì)上追新求異，曾于1976年和1978年兩度榮獲美 國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)界的“奧斯卡獎(jiǎng)”的“柯蒂”大獎(jiǎng)。在她的設(shè)計(jì)生涯中最引人注目的是1975年首創(chuàng)的一種特殊褶布面料。這種富于動(dòng)感和立體效果的褶布面料是將普 通的純棉或滌棉混紡的水紋布浸壓在一種有機(jī)樹(shù)脂內(nèi)，經(jīng)高溫烘熔和熱壓定型，使布面形成稠密而自然的褶銅紋樣。這種褶布面料經(jīng)較長(zhǎng)時(shí)間的穿著和水洗日曬也不 會(huì)變形，用這種面料制作的服裝極富立體感和雕塑感。

意大利著名設(shè)計(jì)師詹尼·范思哲對(duì)面料的綜合使用更加特別。他可以將皮革、絲綢、蕾絲花邊、斜紋棉布這些看似風(fēng)馬牛不相及的材料得心應(yīng)手地結(jié) 合到一起，創(chuàng)造出意想不到的效果。正如他本人說(shuō)：“是我先將粗布同金銀線織物，皮革和織物結(jié)合起來(lái)”。并且在圖案方面，他隨心所欲地將全然不同的藝術(shù)風(fēng)格 揉合在一起。從遠(yuǎn)古的圖騰，到文藝復(fù)興的紋樣，從巴洛克的浪漫輕柔到未來(lái)派的前衛(wèi)帥氣，林林總總的圖案和造型，被后者漫不經(jīng)心地混在一起，顯出獨(dú)特的個(gè)性 來(lái)。他對(duì)自己的評(píng)語(yǔ)是：“我的靈感并不來(lái)自于學(xué)術(shù)研究，而是來(lái)自直覺(jué)。我總是向前看，就連古典對(duì)我來(lái)說(shuō)也意味著現(xiàn)代”。

被譽(yù)為“面料的魔術(shù)師”的日本設(shè)計(jì)師三宅一生也是一位熱衷于面料創(chuàng)新的高手。在他的設(shè)計(jì)中特別留意對(duì)面料的選擇。他要求的面料肌理必須有新 鮮感而且與眾不同。充分發(fā)揮面料的特性，改變了高級(jí)女裝和成衣一向平整光潔的定式，以各種面料甚至連紙張、橡膠、塑料等工業(yè)生產(chǎn)的材料也都給他以靈感，來(lái) 創(chuàng)造出各種各樣的肌理效果。一生褶是大家對(duì)三宅一生最直接的印象。這種褶與我們平時(shí)所見(jiàn)的百褶裙的褶不一樣，這種褶的原料是滌綸。在用機(jī)器壓褶時(shí)直接依人 體曲線或造型需要調(diào)整裁片與褶痕，而并非我們平常所見(jiàn)的從一大塊已打褶的布上剪下裁片，拼接縫合而成。這種服裝平放時(shí)本身就像雕塑品一樣呈現(xiàn)出層次清晰的 幾何圖形，而穿在身上時(shí)又隨身體的一舉一動(dòng)形成波動(dòng)韻律之美。他說(shuō)過(guò)：“服裝不但要被人從外面看見(jiàn)，也要讓人從里面感覺(jué)到”。因此，他只有在完全了解一種 面料的性能之后才去動(dòng)手設(shè)計(jì)服裝。他對(duì)所有能作為面料設(shè)計(jì)素材都極有興趣地加以實(shí)驗(yàn)，甚至親自動(dòng)手去紡線、織布，他常常深入紡織廠或作坊，從半成品甚至次 品、廢品中獲取靈感和啟發(fā)。三宅一生的日本同行川久保鈴對(duì)面料運(yùn)用也是用心良苦。他在設(shè)計(jì)時(shí)往往集中70%的精力用于面料的肌理表現(xiàn)，甚至在國(guó)際時(shí)裝界極 高聲譽(yù)的高田賢三還為自己的服裝設(shè)計(jì)面料。

國(guó)外服裝設(shè)計(jì)師對(duì)服裝面料的改造與運(yùn)用的例子不勝枚舉，著名設(shè)計(jì)師皮爾卡丹在1968年設(shè)計(jì)了乙烯基迷你裙；1998年沃爾特凡爾設(shè)計(jì)的紅 色宴會(huì)裝，在合成材料上布滿凸起物，就像一條未來(lái)主義，T型臺(tái)上的模特似戴著面罩輕歌 曼舞，頗有些對(duì)合成材料服裝自嘲的意味；2001年，保羅哈維設(shè)計(jì)的 “系列100”女裝用超輕的尼龍單纖維絲制作而成，下后衣服極小，單穿時(shí)纖維就像衣服的骨架，幾層不同色彩的衣服疊穿時(shí)可以得到層次豐富的混色效果；通常 被用來(lái)制作安全套和清潔手套的乳膠材料被提奧曼切在“清新1998-2000年”作品中制作成乳膠服裝，能夠像皮膚一樣與人體的輪廓完美貼切地結(jié)合。

不難看出在服裝發(fā)展進(jìn)程中，大批優(yōu)秀服裝設(shè)計(jì)師都對(duì)面料有很深的研究，這些服裝設(shè)計(jì)師巧妙地利用面料，創(chuàng)造出了奇妙的服裝效果

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