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所謂技法，這其中是無(wú)比復(fù)雜的，沒(méi)學(xué)過(guò)美術(shù)的策劃經(jīng)常難以理解。游戲原畫(huà)里面有無(wú)比龐大繁雜的流派，而不單單是歐美，日韓，中國(guó)風(fēng)那么簡(jiǎn)單。而游戲美術(shù)概念設(shè)計(jì)師們也有他們的風(fēng)格，這都不是單純的指他們的畫(huà)法，而是指他們的作品畫(huà)面中所表達(dá)出來(lái)的一個(gè)人腦內(nèi)龐大世界觀和文化內(nèi)涵，其中表現(xiàn)出來(lái)的文化風(fēng)格又有交叉與融合。從文化層面來(lái)講，他這幾張很有代表性的作品都是劍鋒傳奇式的妖艷男子，角色面部特征是天野喜孝式的日式哥特冷艷。裝備是歐洲中世紀(jì)的盔甲，而這個(gè)盔甲又不是簡(jiǎn)單的還原史實(shí)的設(shè)計(jì)，而是日系魔幻題材動(dòng)漫中 常見(jiàn)的變體設(shè)計(jì)，細(xì)節(jié)和配飾有略微的架空感。

技法上用的是厚涂，這種厚涂又區(qū)別于國(guó)內(nèi)常見(jiàn)的那種，而更接近于歐美概念設(shè)計(jì)師的那種厚重 感厚涂。他那非常隨意卻充滿(mǎn)質(zhì)感的筆觸，油畫(huà)味十足！

而且他的用色又特別有他自己的個(gè)人風(fēng)格，主觀色比較多，整體偏向高級(jí)灰，這種色彩特征在業(yè)內(nèi)應(yīng)該 是一枝獨(dú)秀(雖然后來(lái)興起了一些模仿者)。他常在陰影處使用一些對(duì)比色補(bǔ)光。而且用光塑造 體積的時(shí)候，體塊感極強(qiáng)，光線衍射和反射還有漏光效果極其逼真。他的人體造型能力非常扎實(shí)，角色的動(dòng)勢(shì)姿態(tài)神態(tài)表達(dá)出的意境往往很含蓄優(yōu)雅陰郁。

另外還有一些比較特殊的構(gòu)圖透視和布光技巧,比如畫(huà)頭像喜歡用倫勃朗光，比如制造暗角，用霧化效果來(lái)區(qū)分虛實(shí)，拉開(kāi)前后 層次等等。使得他的作品鏡頭感十足。這些復(fù)合因素，構(gòu)成了這一風(fēng)格。

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