中國漫畫從興起至今已經(jīng)走過了很長時間的歷史，中國漫畫有過輝煌，甚至一度做為世界漫畫的頂峰流行于世界。 

　　1、清末民初的諷喻漫畫 

　　清朝末年至民國初年，“漫畫”的名稱還未被正式使用，多數(shù)仍被稱為“諷喻畫”、“寓意畫”等，但這并不影響漫畫的迅速發(fā)展和壯大?！抖硎戮劇贰ⅰ稌r事畫報》等漫畫報刊作為這些漫畫的“根據(jù)地”，從揭露列強的侵略行徑到抨擊清政府的賣國;從諷刺官場的虛偽腐敗到針對民間的封建迷信，都有優(yōu)秀的作品予以體現(xiàn)。如《時局全圖》、《看盡世人夢未醒》等漫畫便直指問題關(guān)鍵，一針見血地揭露了列強瓜分中國的野心。 

　　2、五四時期 

　　五·四運動中出現(xiàn)一些革命群眾繪制的漫畫傳單，如《全國同志莫被日奴恥笑》、《他肯為國受苦,我們應如何?》等,具有極大的鼓動性。漫畫家的作品，有《工學商打倒曹、陸、章》(沈泊塵)、《民氣一致之效果》(馬星弛)等。但杜宇的《國恥畫譜》是中國最早的漫畫家的個人畫集。1918年沈泊塵創(chuàng)辦的《上海潑克》,是中國最早的專門漫畫刊物,其中的《雖不中亦不遠矣》一畫歌頌了俄國十月革命。魯迅于五四運動前夕在《新青年》上已經(jīng)提出諷刺畫應針砭社會的錮疾，指出確當?shù)姆较?，引導社會等立論鮮明的漫畫理論。 

　　3、解放戰(zhàn)爭時代 

　　解放區(qū)的漫畫作為一種藝術(shù)武器,發(fā)揮出強大的戰(zhàn)斗威力，緊密地配合了人民解放戰(zhàn)爭的傳大進程。同時，在漫畫的民族化、大眾化方面進行了可貴的探索。華君武是解放區(qū)有突出成就的政治諷刺畫家，主要作品有《磨好刀再殺》、《在反革命的后臺》等。重要作家作品還有蔡若虹的《苦從何來》、張仃的《城頭變幻大王旗》等。國統(tǒng)區(qū)的漫畫配合了反內(nèi)戰(zhàn)、反饑餓、反迫害的民主運動。米谷是頗有代表性的政治諷刺畫家，主要作品有《蔣小二過年，過了今年沒明年》等。沈同衡領(lǐng)導的漫畫工學團與學生運動相結(jié)合，在上海巡回展出《春夢圖》、《送葬曲》。張樂平的《三毛流浪記》有著廣泛的社會影響。丁聰?shù)摹冬F(xiàn)實圖》也是此時期的重要作品。在各地的群眾愛國運動中，特別是學生運動中，出現(xiàn)了一批很有戰(zhàn)斗性的漫畫宣傳品。 

　　4、建國后 

　　50年代初期漫畫創(chuàng)作出現(xiàn)新的高潮,漫畫在反美中發(fā)揮了重要作用,反映人民內(nèi)部矛盾的漫畫迅速興起。1950年創(chuàng)刊的《漫畫》月刊(米谷主編)歷時10年，對提高漫畫的思想和藝術(shù)水平,培養(yǎng)青年漫畫作者,做出了貢獻。著名漫畫家華君武歷任《人民日報》美術(shù)組組長、文藝部主任，1953年后兼管全國美協(xié)工作。20世紀50年代起，活躍在這一時期的中國漫畫家有：華君武、方成、米谷、廖冰兄、丁聰、張樂平、王成喜、英韜、江有生、李濱聲、朱宣咸、江帆、韋啟美、詹同、畢克官等。60年代后期開始的“文化大革命”中,不少漫畫作者遭受迫害和批判。1976年后，漫畫在粉碎四人幫的斗爭中發(fā)揮了戰(zhàn)斗作用并得到迅速發(fā)展。此后出現(xiàn)漫畫創(chuàng)作的新局面。內(nèi)部諷刺漫畫對社會上的不正之風和人民內(nèi)部的錯誤思想進行了揭露和批評。幽默漫畫、科學漫畫等受到人們的歡迎。1979年《人民日報》漫畫增刊《諷刺與幽默》創(chuàng)刊，各地的漫畫報刊也相繼問世。漫畫學會、研究會等也在各地紛紛成立。1982年舉辦漫畫展覽。1984年漫畫作為一個獨立的畫種參加第 6屆全國美術(shù)作品展覽。漫畫理論研究的重要成果，有《漫畫漫談》(沈同衡》、《我怎樣想和怎樣畫漫畫》(華君武)、《幽默·諷刺·漫畫》(方成)等。1986年中國美術(shù)家協(xié)會漫畫藝術(shù)委員會成立。廣大專業(yè)和業(yè)余漫畫作者正在為繁榮發(fā)展中國漫畫藝術(shù)做出新的貢獻。 

　　5、21世紀 

　　21世紀的中國漫畫主要流傳于網(wǎng)絡，由于21世紀的漫畫人才短缺和一些錯綜復雜的原因，中國漫畫正處在瓶頸期。21世紀的中國漫畫主要為仿日式漫畫的風格，這也說明中國漫畫正在艱難的探索，但是今天，仍然有非常不錯的漫畫，包括敖幼祥的《烏龍院》、夏達的《子不語》、貓小樂的《貓三狗四》炎龍紫緒的《推理少年艾斯》等。網(wǎng)絡上以默的《春哥傳》、羊角狼毛的《喜羊羊與灰太狼》最為出名。當今中國漫畫正經(jīng)歷人才空白期，總有一天，中國漫畫會復興。

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